地唄箏曲美緒野会

お三味線について

地唄三弦「黒髪」動画

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三味線の調弦法

First, let’s set your pitch with ichi-no- ito (the first, bold string).Please set the ichinoito with this pitch(“ichikotsu”442Hz)Does the sting make a good resonance?

Next, please select the pitch of the music you play, from the chart below.You will hear the sound of each of three strings (一(ichi, 1), 二 (ni, 2), and 三(san, 3))twice for each. You will hear it slowly and tune your strings of a shamisen to the same tone.

※1 ここではA を442Hz とするピッチで調絃しています。
※2 表中の音名は便宜上KORG 社箏用チューナー「調べ」の表記に準拠しております。

 
本調子 Hon-choshi D G D
二上り Ni-agari D A D
三下り San-sagari D G C
六下り Roku-sagari D G A
水調子 Mizu-choshi A D A

※chi-no-ito on “Mizuchoshi”is very low.he sound source you will hear is the right tune.

   

There are very useful mechanical tuners.You can use it as it is very easy to tune.

三味線の弾き方

ポイント1正しい正座

First, you need to sit down, open your knees to the width of your waist.Make space about the size a couple of fists between your knees.Straight up your hipbone and spine and supportwith your abdomen.Relax your upper body and shoulders.Please have an image that your spine straight up from the center of your pelvis.Make abdominal breathing gently: inhale and exhale like in Yoga.

Good posture sitting down on the floor is VERY important.

ポイント2三絃の構え方
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次に、ひざゴムを右側のお膝のちょうど真中あたりに置きます。ここが三絃の胴をのせる場所です。身体の近くに、抱え込んでしまわないように気をつけて下さい。そして、胴をご自分の方へグイっと倒します。

胴をお膝の上にのせるというイメージをお持ちになりますと、胴の位置が高くなり過ぎて三絃の位置が定まりません。胴 の半分は、お膝の外側にと思って下さい。

さあ、上のお写真のようになりましたでしょうか?

ポイント3撥の持ち方

Next, place a rubber pad on the middle of your right lap where you place your shamisen body.Please do not hold it too close to your body.Then, let your shamisen lean to your body.The half of the shamisen body is out of your lap. Please do not fully place all the shamisen body on your lap.If you hold the shamisen body fully on your lap, the shamisen is positioned too high.

Now, look your position in the mirror. Check it if it is like the photo above.

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Bent your right hand in a circle, and gently hold a bachi.Relax your right hand, holding a bachi as if holding an egg. Place your thumb on the mountain edge of bachi, and hold another side of bachi with your index, middle and the third fingers in a line softly. Your thumb and little fingers are on the same side.

Please lengthen the thumb gently.Place where the fingertip of your thumb touches the mountain edge of the bachi exactly …The place which you should grasp is only one spot to begin with playing.

     

As keep holding a bachi softly, place your right arm on the shamisen body and release the weight of your right arm on it, as if it is like an arm rest. Relax your both shoulder. When your both shoulders be relaxed, your both wrists fall down.Your fallen list and hand holding a bachi, then the center edge of bachi is pointed the third string at the edge of surface of body, that is the right position.Now, your posture holding a shamisen and a bachi is good.

     

Holding a bachi and position its handle with shamisen neck (sao)., This is good balanced posture to play the shamisen.

参考ブログ

Five tips for you
(Check yourself in the mirror!)

  • check1:Keep your upper body straight. Your nose, chin, bellybutton,and the center of your lap; all of them are in a line.
  • check2:Keep your both shoulders in horizontally.
  • check3:The neck (sao) of your shamisen is at 45 degrees on your lap.
  • check4:The center line of the bachi is in parallel with your shamisen’s sao.
  • check5:One edge of your bachi is on the edge of your shamisen body and on the third string when you begin with your play.
ポイント4撥のあて方
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Please see the photos below.Jiuta shamisen values the delicacy of tones.The sound is very sensitive.To make such tones, hit the very edge of the shamisen body with a bachi.Hit down the bachi straightly and vertically to the edge of the shamisen body.Big swinging performance with a bachi is not Jiuta style.

First, play with the third (bottom of three) string.Move your bachi vertically to the surface of your shamisen, from your first holding position.

Secondly, play with the second string.Swing the point of your bachi up to the second string and drop it vertically to the surface of your shamisen.

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Secondly, play with the second string.Swing the point of your bachi up to the second string and drop it vertically to the surface of your shamisen.

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Lastly, play with the first string.Shift the point of your bachi to the first (top of three) string like swing it.

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ポイント5勘所(ツボ)の押さえ方

For most of the time, use the index finger, the middle finger and the forth finger to press tsubo points (equivalent to pitches).The thinnest third string is pressed with your nail.For other two strings, however, be careful not to use nail due to the sound in result is not desirable.

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When you hold your shamisen’s neck,the bottom of your thumb is placed on a curb on back side of your shamisen neck. Please see the photo below.Imagine your shamisen’s neck is in it.The way and direction of the fingers hold the neck of your shamisen to press tsubo tightly.

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hape of your holding is different like below.

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The second position on the third string(above). The second tsubo-position on the second string (above). The first string as well.Like photos show, bring your hand to the upper side of the neck and place your thumb gently.

One more tip; caring your left hand’s nails is also important.Your left hand’s nails are better be cut short and straight to press tsubo.It helps to press the right point tightly, which makes more beautiful sound.

For beginners, your left hand fingers (specially index finger) need some care. As you get used to, making progress, your index finger top get stiffer.When you practice a lot at once, we protect left index finger’s nail with a piece of a cocoon.

The finger top is called “ito-michi (sting’s road)” for shamisen players.Basically, any finger uses the center edge of each nail to place the position of the strings.Only index nail uses a little right-side from the center to position.To have a beautiful sound of hajiki, keep your special ito-michi, that would be excellent for your performance.

ポイント6綺麗なハジキ

There are two key points to make a beautiful sound of hajiki.

Press the correct tsubo point tightly.

Then, flick a string near the tsubo.

Enjoy beautiful resonate sound of hajiki.

As you might have noticed after reading this long text, it is never easy to play correctly.Though I have done my best to give basic tips to play the shamisen.I would be most happy if this introduction could give you a slight inspiration how you enjoy shamisen.

Hope it helps your practice a little. (By Ono)

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三味線/糸の掛け方

三の糸の掛け方を動画で説明しています。
動画(MP4) をご覧いただけますので下のお写真をクリックなさって下さい。

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  • 1、糸を留めてある和紙を外します。
  • 2、銀色のしるしを付けてあるほうを音緒に差し込みます。
  • 3、L 字を作って出来た輪を音緒に掛けてひっぱると止まります。
  • 4、糸巻きにある糸穴に糸を通し先を真結びに結んで留めます。
  • 5、おネジを巻いて最後にネジ穴におネジをきちっと差し込みます。

これで出来上がりです。

ズームアップした映像を少しずつお送りいたします。

ズームアップ

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糸巻きに通したあと、
私は、師匠にならって糸を真結びに結んでおりますが、もう一度同じ糸穴に入れて留める方や、糸巻きに挟み込む方もいらっしゃいます。
糸を真結びに結んでおきますと、万が一、おネジが落ちて外れても糸巻きがころがっていかないので安全ですからと私はお習いいたしました。

お流儀はいろいろございますが、
要するに糸がはずれずに止まっていればよろしいワケです。

糸をかけ終わりましたら、次に糸を程良く伸ばして下さい。伸ばし足りないと、お調子を合わせても合わせても、音がズルズル下がって困ってしまいます。伸ばし過ぎますと、せっかくの新しい糸ですのに『伸びきった糸』の音になってしまってもったいないこと・・・。

さて、では、どのくらいが程良い伸ばし加減かと申しますと、これが難しいところでございますが、とっておきの確かめ方を申し上げましょう。
糸を棹から数センチ持ち上げてそのままお指でピンとはじいてみます。それだけで音が下がってしまうようでしたら、その糸はまだ充分に伸ばされていないと申せましょう。

年季が入ってまいりますと、不思議なもので、糸を伸ばすお指の手触りでほど良い加減がピタリとわかるようになります。

皆様どうぞお楽しみに・・・♪

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三味線/ 棹のはずし方&つなぎ方

お三味線を持ち歩かれるとき、『長トランク』と呼ばれるケースにそのままスッポリと入れて運ぶのが一番簡単でしょうけれども、ここでは、『三つ折れカバン』と呼ばれるケースで持ち運ぶ場合の方法をご説明いたします。

『三つ折れカバン』をご利用なさるには、お三味線の棹を三つに分解できなくてはなりません。
ご一緒に、お三味線を三つに分解してみましょう。下のお写真をクリックして下さい。動画(MP4) をご覧いただけます。

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  • 1、最初に駒をはずします。
  • 2、おネジを緩めて、音緒をはずします。
  • 3、糸が途中で折れてしまわないように糸巻きにやさしく巻きつけて下さい。これで棹を外す準備が出来ました。
  • 4、お三味線をお膝の上に立てて中棹をしっかりと持ちまず下棹をトンとはずします。必ずお膝の上ではずしましょう。畳や床の上ですと落ちたときに危険です。
  • 5、最後に中棹をはずすと出来上がりです。

ズームアップ

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棹を外しましたら、最後に仮継ぎを取りつけます。
山の部分と谷を部分を良く見て間違えないように取り付けて下さい。上棹に一つ、中棹にはふたつ、下棹にはひとつ、仮継ぎを取りつけます。すんなり入らないときには取り付ける場所を間違えていらっしゃるかと存じます。
無理やりに押し込まないでください。

出来上がったら三つ折れ用の布袋に包んでケースに入れます。

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  • 1、継ぎ目に添って、棹を軽くはめ込みます。
  • 2、棹をまっすぐに床に立てて体重をかけてぐっと押しこみます。
  • 3、糸が途中で折れないよう丁寧に伸ばして音緒を掛けて、駒を付ければ出来上がりです。

『三つ折れカバン』でしたら、飛行機の機内へお手荷物としてそのまま持って入れます。国際線のみならず最近は国内線も規則が厳しくなりましたので、『三つ折れカバン』に入れてお持ちになると安心ですね。

飛行機での演奏旅行のときなどに皆様どうぞご利用下さいませ。

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お稽古曲一覧

美緒野会お薦めのお稽古曲を紹介させていただきます。
現代邦楽や童謡、Jポップスなどは数が多くてとても書ききれませんので、古典の中からだけ、よく弾かれる曲だけを思いつくまま書き留めてみました。素敵な曲がたくさん並んでおります。ご上達に従って、だんだん難しい曲に挑戦なさるのは、ワクワク楽しいものでございましょう。もっとも、弾きたい気持ちが何よりでございますから、順番は、あくまでもご参考程度に・・・お好みに合せて自由にお選び下さい。

  手事物・段物・端歌物 宮城曲
手ほどき 四季の花 浮舟  
雲にかけはし    
門松 松づくし 宮城道雄三絃小曲集
菜の葉    
福寿草    
初伝曲 すり鉢・れん木 万歳 若水
八千代獅子 六段の調 遠砧
花形見 袖香炉 都踊り
夕顔 芦雁  
夕空 黒髪  
難波獅子 鶴の声  
海人小舟 正月  
神楽 七夕  
中伝曲 里の春 里の春(替手) 秋の庭
ままの川 八段 御代の祝
けしの花 みだれ 比良
深夜の月 鳥追  
椿づくし せっかい  
茶音頭 茶音頭(替手)  
新松づくし 新松づくし(替手)  
松風    
松風    
奥伝曲 千鳥の曲   軒の雫
末の契り   千代の寿
ながらの春   花紅葉
桜川   秋の初風
楫枕    
虫の音 虫の音(地)  
出口の柳 出口の柳(替手)  
越後獅子 八千代獅子(替手)  
里の暁 難波獅子(替手)  
園の秋 園の秋(地)  
水の玉    
新娘道成寺 新娘道成寺(替手)  
皆伝曲 磯千鳥 古簾の戸  
若菜 袖の露 落葉の踊り
さむしろ 菊の露 唐砧
御山獅子 影法師 四季の柳
四季の眺 打盤 虫の武蔵野
新浮舟 横槌 高麗の春
名所土産    
吾妻獅子    
笹の露 越後獅子(替手)  
萩の露 六段(替手)  
船の夢    
松竹梅    
根曳の松    
竹生島    
八島    
難曲 今小町 ゆき  
夜々の星  
玉の台  
尾上の松 尾上の松(替手)
七小町 吾妻獅子(替手)
西行桜  
八重衣 八重衣(替手)
玉川 玉川(替手)
残月 残月(替手)
新青柳 八段(替手)
 
宇治巡り  
石橋  
千代の鶯  
四つの民  
鉄輪  
こんかい  
八島(替手)  
三津山  
 
夕べの雲  
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宮城道雄小曲集

『宮城道雄小曲集』をご存じですか?

『宮城道雄三絃小曲集』をご存じですか?宮城道雄は、『春の海』など数々の名曲を作曲なさった稀代の天才でいらっしゃいますが、後進の指導者としても、たくさんのご功績を残されました。この手ほどき集の作曲がそのひとつでございます。
また、歌詞のほとんどは、葛原勾当のお孫様にあたられる葛原しげるがおつくりになられました。とりたてて作詞者に言及していない曲は皆葛原しげる作歌でございます。

はんなりと可愛らしく、優しく、いとおしい小さな練習曲の数々を美緒野会会員様方とご一緒に、楽しくお勉強をしながらこれから少しずつ音源を入れてまいります。お稽古のよすがに・・・少しでも初心者様のお手伝いができましたら幸いでございます。

ところで、大好きな小曲集なのですけれども、初心者様にご指導いたしますときにたったひとつ、いつも困ってしまいますのが、お調絃(チューニング)の難しさでございます。
そこで・・・ものすごく大胆不敵なことではございますが、初心者様を、お調絃であまりお悩ませすることのないよう、私共美緒野会のお教室では、双調の曲の場合でもお調子替えをしないで、少なくとも始めのほうは全部盤渉(B)の平調子に合せてお練習しております。特にお断りしていない限りひとまず全部、このお調子で弾いてまいりますので、一旦、お調弦してしまいましたらそのままのお調子でどんどんお練習を進めて頂けます。お声の幅に少し無理があったりいたしますけれども、そこのところは、どうぞおおらかなお気持ちで・・・お許し下さいませ。

お調子あわせ

ここをクリックして頂きますと、一の音から順番に巾の音まで、実際の音が二回聴こえます。ゆっくり流れますので、よく聴きながら、同じ高さの音に合わせて下さい。お調子合せの出来上がりです。特にお断りしていない限りみなこの本調子で弾いております。
三絃のお調子合せの詳しい説明はこちらをご参照ください。

宮城道雄三絃小曲集(大日本家庭音楽会発行)

曲名 歌詞 演奏者
練習1
練習2
練習3
練習4
練習5
練習6
練習7
福寿草 床に飾れる福寿草 今日咲き初めぬ やさし嬉し その名目出度き福寿草 黄金の色も ゆかし嬉し
(お箏の調弦は双調の平調子
唄・三絃小野真由美
白井伊知子
練習8
練習9
吉野山 吉野山 霞の奥は知らねども 見ゆるかぎりは 桜なりけり
(お箏の調弦は双調の平調子)
唄・三絃小野真由美
鈴木瑠美枝
練習10
練習11
練習12
練習13
練習14
練習15
春の園 春の園 紅にほふ 桃の花 したてる道に いでたつ乙女(万葉集) 星野詔子
三絃小野真由美
練習16
練習17
君のめぐみ のどけき春の あささめに 萌え出でぬ 草もなし 君のめぐみは あめのごと 民の栄え 草のごとし (大和田健樹作歌)
練習18
春 霞 春霞 色の千草にみえつるは たなびく山の 花のかげかも(古今集)
練習19
大井川 大井川 花と月との朧夜に ひとりかすまぬ波の音かな 星野詔子
三絃小野真由美
花よりあくる 花よりあくる みよしのの 春のあけぼの 見渡せば 唐人も高麗人も 大和心になりぬべし
練習20
練習21
岩間とぢし 岩間とぢし 氷も今朝はとけ初めて 苔の下水 道もとむらむ(西行法師/新古今集)
うぐひすの うぐひすの鳴く野辺ごとにきてみれば うつろふ花に風ぞ吹きける(古今集)
練習22
笛の音(二上り) (一)梅散るゆふべの山里に ひとこえ響くは誰が笛ぞ
(二)夕月しずかにほの見えて 暮れ行く木蔭は誰が宿ぞ
(三)流れにまじりてたえだえに 聞こゆる笛の音誰が里ぞ
(大和田健樹作歌)
霞立つ(二上り) 霞立つ 春の山辺は遠けれど 吹きくる風は 花のかぞする 吹きくる風は 花のかぞする (古今集)
忘るなよ(三下り) わするなよ たのむの澤を立つ雁も 稲葉の風の 秋の夕暮れ(新古今集)
寝覚め(三下り) 露をたづねて なく虫の草の まがきに声たえぬ さらでも 秋の夜は 寝覚めさみしくあるものを
みよしのは(本調子二上り みよしのは 山もかすみて白雪の ふりにしさとに春は来にけり 白雪のふりにしさとに 春はきにけり(新古今集)
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